+talk To myself+

又是一年1003.

想说的太多，话到口头却也只能说句祝你生日快乐，永远快乐。

你是我见过的世间所有美好，你是改变我人生的人。

谢谢你诞生，让我得以和你相遇，在这么广阔的星球上，谢谢你的存在，谢谢让我认识了这样一个你。

只是相遇就是这么美好的一件事，你是我最亲爱最亲爱的，永永远远的neverland。

Happy Birthday，my dearest tetsu。

tetsu的RP问题一直都是anti们热衷攻击的焦点，经典案例又无非几个：1.sakura事件；2.NHK的POPJAM事件；3.ROCK'IN ON JAPAN的“反目”事件；4.bravery歌词事件；5.年下16岁的娇妻事件（wwwww）；6.等等ky说话

既然最近没有什么新曲可以分析没有新图可以花痴，这个分类俺就用来专写写这些事情的来龙去脉w（也可以看成是洗白专栏）存在blog这样以后要反anti可以直接复制黏贴也不用每次都要讲一遍那么麻烦wwww

因为事件1整个有点复杂，事件2手边刊载了关于那次事情访问的杂志又不在（还需要翻译有点麻烦），所以就从讲述起来最简单的ROCKIN'ON JAPAN开始说吧！虽然这件事情的知名度应该是几大事件里相对较低的？

ROCKIN'ON JAPAN这本杂志尽管创刊已久，但我印象中始终都是邦乐中心的报道杂志（如Mr.Children,spitz,bump of chicken,色情涂鸦，早年视觉系则有“硬派”的B-T，X在市川哲史时代也很受垂青；总之看起来感觉上就是那么一个所谓“邦乐圈”，而L'家又是比较游离于那个圈子外面orz），而最初跟laruku结下渊源，也就是正式的有L团人访问内容出现在杂志上，应该是2002年HYDE roentgen时期的那次卷头特辑。可能也是多亏了00年终于扶正坐上编辑长位置鹿野淳的福，laruku这个看似“软派”的团才有机会上ROJ这样一本“硬派”杂志。而2004年SMILE时期，L'Arc~en~Ciel终于也成为了ROJ的cover artist，而且出马便是20多P的表纸大特辑。其实我个人对这本杂志报导的拍摄风格还是满爱的w 耽美度比较低偏生活化的照片出现频率就比较高，可说是呈现出L'Arc~en~Ciel作为摇滚音乐人原汁原味面貌的摄影风格吧。并且L团的两次特辑都做的颇有看头，ken的2万字超长访问和tetsu的2万字微缩哲学是我至今也觉得非常有收藏价值的内容。而看似极其有发展潜力的ROJ，为何laruku却从AWAKE之后便再也没有合作过呢？究其原因，除了AWAKE时期那本L'特辑的ROJ在取材中发生的问题之外，我想与鹿野淳04年便从ROJ脱退也不无关系。两个原因可说是相辅相成（囧）

鹿野04年退出ROJ后，接替他的是原本的常驻writer古河晋。其实他亦非第一次于laruku接触，04年tetsu的2万字特辑正是由他进行取材。在他作为编辑长做的第一次L'特辑中，摄影部份完成后，便按照正常程序逐一地对member进行访问。但是这位仁兄却在对tetsu进行访问时犯下了一个极为囧且没有专业水准的错误——忘记打开录音笔，于是乎超过2个小时的访问内容便华丽的付诸东流（并且古河编辑长在后来的解释中谈到那是针对专辑AWAKE和音乐理念十分深入，恳切的谈话）。进行到此其实双方关系并未搞僵，毕竟这种小意外也算人之常情。于是乎，他又联络了tetsu和manager，在古河表示万分歉意之余，tetsu方面也颇体谅的接受了再次访问的邀约。这次访问据古河称也是比较顺利的完成了，但当访问完成后，tetsu方面却提出了一个问题——必须在发刊前看一下发稿的内容，而这却是恰恰好违背了ROJ本身最核心的办刊理念和rule的一件事（其实应该说也是不少媒体的大忌）。然而可以肯定的是，由于并非第一次和ROJ进行合作，所以tetsu方面不可能不知道这条rule；之前的几万字访问也不可能是违背了这条rule而登载出来的。之所以导致这种情况出现，古河在事后的解释中也提到可能是之前的失误导致双方的互信合作关系中出现了裂痕——在我看来就是既然你连录音笔都可以没有开那写出来的内容也确实会令我生疑了- -

于是乎，鉴于古河无法违背编辑理念（所有访问或发刊内容在发刊前一律不会给编辑部以外的人阅览），而tetsu方面又始终难以再完全信任古河的工作能力（又或者是其他方面）在双方无法谈拢的状况下，tetsu方面便提出干脆不要登载这篇访问（真他妈的可惜T口T）。于是乎2005年7月号的ROJ，便出现了华丽丽的只有三个团员访问和一篇古河解释+对读者致歉声明的，可说是“史无前例”的大特辑。

而此后，我们便也无缘再在ROJ这样一本颇有摇滚本色味道的杂志上见到L'团的身影，不得不说是一种遗憾。

话说回来，ROJ的好处和长处确实是更注重音乐面的深度访问，但是我觉得也有个坏处就是爱装13= =虽然laruku能被以音乐为中心进行定位和塑造的访问我是爱的不得了，可是ROJ对待邦乐和VR类乐团的差别态度也让人不敢恭维（虽然现在的VR被这样bs也是活该就是了orz）由于过高的吹捧邦乐民谣风的乐团或者是宇多田光一类的歌手，我对这本杂志还是持保留态度吧=x=<<其实就是游离于邦乐圈就对了。

尽管anti派对这件事中tetsu方面的“苛刻态度”集中攻击，可是了解了来龙去脉，就算我以半个媒体从业的眼光来说，也算是情有可缘（毕竟是对方的失职在先，先破坏了此种基于相互信赖上的合作关系）对aritist来说，自主发声且能保证接收概率的发言机会其实并不多，媒体的夸大其词或者fans的以讹传讹总会造成难以想象的影响力和恶果，远远偏离了本人真意的“发言”却会成为对本人评价重要依据，这亦难怪L'现在已经消极（或者说是高效）的将普通志面访问全都统一成官方派发的“鹿野淳版”……对于他们来说是丧失了一个说话的渠道，对我们来说则好像是大众舆论把artist的本音硬生生的杀死了——杀到本人觉得反正大家也不care自己本音如何无所谓的地步，总之是件无奈又悲哀的事情吧，也是我一直很不喜欢大部分媒体从业人员的原因之一orz。

最后推荐一个wiki上的ROJ编年史，编的超全，连来连去就会发现不少有趣的东西whttp://ja.wikipedia.org/wiki/ROCKIN%27ON_JAPAN